景東動態
【羅博報告】陶瓷美術界的“全能大師”張松茂演繹“瓷繪”精神
著名的奢侈品雜志《羅博報告》今年十月份對張松茂大師進行了專訪，完美展現了張松茂大師的“瓷繪”精神。他們是這樣描述的：
在被稱為“世界瓷都”的景德鎮，瓷繪是景德鎮瓷器的重要工藝特征，張松茂老人則是當代排名第一的瓷繪大師，幾乎每一個收藏中國當代瓷器的收藏家，都需要一幅張松茂的瓷繪來證明自己的收藏體系。
“瓷繪”的精神所在，即將文人的品格注入其中，將高雅的審美情操溶于畫面之內，亦將作者對時代的感悟充分地體現于畫作之上。
《羅博報告》記者拍攝松茂大師繪瓷
銳意創新“不老松”
國內陶瓷藝術收藏圈，若說起景德鎮的張松茂先生可謂無人不知無人不曉，這位80高齡的國寶級老藝術家不僅是第二屆“中國工藝美術大師”，更是國內由世界手工藝理事會授予“首屆亞太地區手工藝大師”稱號的唯一一人。他的瓷繪藝術題材廣泛，不僅精于人物、山水、花鳥，亦擅長題字、邊角裝飾，尤其是他所繪的牡丹圖，更是在傳統粉彩花卉技巧的基礎上創造了以多種色彩穿插過渡形成立體層次感的新技法，因此，他被譽為我國陶瓷美術界不可多得的“全能大師”。
《羅博報告》記者與松茂大師交流
張松茂先生出生于1934年，此時正值中國的多事之秋，然而，也正是這種動蕩的生活在有意識與無意識間將張先生引領到了瓷繪藝術的道路之上，如今，回憶起當時的學畫經歷，張先生尤其感恩兩人。其一為珠山八友的領袖人物劉雨岑，在上個世紀初期，珠山八友以獨特的文人瓷繪藝術聞名于全國，劉雨岑是其中的代表人物，作為“瓷業美術研究社”和“月圓會”的創始人之一，他的瓷繪技藝在當時實屬首屈一指，張松茂的父親便是劉雨岑的得意門生，年幼的張松茂也曾受教于劉雨岑門下，并在生活上多次受到劉先生的鼎力支持，這一經歷對于他的藝術發展起到了決定性的作用；其二是徐天梅，他是珠山八友之一徐仲南的兒子，對于張松茂而言，他不僅是授業恩師，更是給予他高度認可的岳父。在這兩位恩師的帶領下，張松茂徜徉于景德鎮的瓷繪名人圈中，他的藝術天分在12歲左右便已顯現無遺，他于1946年所繪的一件《淵明采菊》粉彩茶壺用筆遒勁靈活，施色雅致，人物造型精準，布局合理，其整體風格全然不見稚氣，因此，這件產品一擺放到店面中便很快被人高價購走。
《羅博報告》之“手感精神”
在25歲左右，張松茂便獲得了陶瓷創作方面的多項殊榮。然而，勤奮好學的他并沒有滿足于已有的成果，他虛心地學習西方繪畫的表現技法，逐漸創立出具有鮮明個性的瓷繪藝術風格，特別是他通過實地寫生后創作的山水風光更是打破了傳統繪畫的固有構圖形式，彰顯出新時代的新風貌。
松茂大師一絲不茍地在瓷板上描繪。
另一方面，他也不忘繼承傳統，在他看來，瓷繪不能僅僅局限于“繪”之一字。在中國古代文人的眼中，“繪事”包含的面十分廣泛，不僅是指圖案、紋樣，還包括題字、銘章，以及意境、內涵等諸多因素。
松茂大師演示給瓷器著色的過程，調色、發色、描繪，他的每一筆都胸有成竹。
所以，他不僅工于繪，亦精于書，在他的藝術世界中，練習書法是除繪畫之外最為重要的內容，從柳公權到歐陽詢，無不是他揣摩研習的對象，事實上，這也正是“瓷繪”的精神所在，即將文人的品格注入其中，將高雅的審美情操融于畫面之內，亦將作者對時代的感悟充分地體現于畫作之上，要做到這些并不是易事，它需要藝術家對于傳統文化有著深刻的了解，并對時代內涵有著正確的感悟，同時還必須具有永不停歇的創造精神，正如張先生自豪地說道：“有人說我老，我說我不老，我是不老松，我是刻意創新的不老松。”
松茂大師在工作室，身后是一些等待他描繪的瓷器。
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